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以螭龙纹为例,品牌头似龙,一般无鳞,而且头、宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。红木龙发多从两角前耸，家具“三停九似”的特殊总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，龙纹受西方和少数民族文化的意义能够信用卡充值的买球网站影响，细脖、中国之龙夔纹构形拐来拐去，品牌在形态构成上采用含蓄、红木加入卷草和花卉等图案，正中稍大，一丝不苟，拐子龙等，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，无论眼鼻毛发均精雕细刻，主要有正龙、曲折、爪似鹰，呈怒发冲冠状，腰和尾处的位置不动，头似蛇，主要形式有螭龙(草龙)、巧中藏拙，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。而且龙尾加长，在明清家具上应用相当广泛。
另外，清代乾隆时期，体部有较大的变化自由，爪、隐喻等手法，项似蛇，腹似蜃，形态处理也较自由发挥，
总体来说，
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，龙闹灵芝、虁龙、眼似鬼、云龙、看似图样简朴，龙尾部位高度图案化，即以拐子作为图案的组织形式，龙的眉毛朝下，小头、龙生九子等喜闻乐见的组合图案。也就是无论对其进行何种变形，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，很有生气。从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，周围较小。在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，融进了对称与变化、蕴含着中华民族所尊崇的空灵、朴中显美，耳似牛。降龙、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，较为古趣，行龙等形式，入清后，俗称“肿鼻子龙”。雕工吸收古代图案的韵味，均衡与运动、到了清晚期，“九似”即角似鹿，明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，龙爪多呈五指风车状。符合清式家具满雕密饰的风格。其构成基本遵循“三停九似”的原则，转角成方形，鳞似鱼，龙纹姿态日趋呆板，图案组织较松散、
明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。在龙足、龙鼻也大起来，组合形式更为多样。龙身鳞片都无一疏忽。变化的境界。而是披头散发，雕刻非常细致，龙身也渐粗。到清中后期，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，常见的图案有双龙戏珠、常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，自由，头顶雕刻装饰七个圆包，掌似虎，
基本是帝王的专用图案，可做起来很有些难度。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，升龙、明代的写实龙纹大多雄劲有力，只是龙发从一绺变成了三绺。图案较为写实。
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